De techniek van encaustic in muurschilderingen

De muurschilderingen uit de tijd van de oude Romeinen werden ook gemaakt met de encaustische techniek: een mengsel van kleuren en hete was aangebracht op het oppervlak

De techniek van encaustic in muurschilderingen

Muurschilderingen: de eeuwenoude techniek van encaustic

L 'encaustic het is de picturale techniek (van tamelijk complexe uitvoering) die al vele millennia bekend is, wat in feite betekent dat het schilderij op de gekozen drager wordt uitgevoerd, normaal gesproken een muur, maar ook hout of zelfs ivoor, met kleuren gevormd door pigmenten opgelost in was vloeibare of wasemulsie gemengd met water.

Wanddecoratie uit Pompeii, volgens een of andere hypothese gemaakt in encaustic.


De techniek was zeker al wijdverspreid in Romeinse tijdperk, beide omdat het uitgebreid beschreven wordt door Vitruvius en Plinius de Oudere in hun werken, en vooral getuigd door verschillende tentoonstellingen (waaronder bijvoorbeeld enkele beroemde portretten op tafel van de Fayyum en daterend tussen de eerste en vijfde eeuw na Christus) en iconografische getuigenissen.
Bovendien hebben vele archeologen en kunsthistorici lange tijd gedebatteerd over de exacte techniek om ze uit te voeren wanddecoraties van Pompei en Herculaneum, ervan uitgaande dat alleen de encaustic.
in Renaissance, een variant van deze techniek werd in plaats daarvan gebruikt, helaas met weinig geluk, van Leonardo da Vinci om de Salone dei Cinquecento van Palazzo Vecchio in Florence te versieren, met de beroemde Slag bij Anghiari: het schilderij, bekend dankzij een aantal zestiende-eeuwse kopieƫn gemaakt op basis van de overblijfselen die nog zichtbaar zijn, als gevolg van de gebreken van de uitvoering werd vervolgens vernietigd (of bedekt door andere fresco's) en wordt nu als verloren beschouwd.

Oude technieken voor het uitvoeren van een encaustic schilderij

De uitvoering van een muurdecoratie met de echte encaustic is heel veel complex en het vereist veel ervaring en vaardigheden.

PompeĆÆsche muurdecoraties hebben waarschijnlijk encaustiek uitgevoerd.


In feite, volgens de beschrijvingen van Vitruvius, op een pleisterwerk dat tot in de perfectie is gemaakt en bovenal perfect gepolijst is, zijn we doorgegaan met aanbrengen Punische was vloeibaar gemaakt door vuur en verdund met een beetje olie.
Vervolgens, na een paar dagen vanaf de uitvoering van het schilderij ja hij verhitte het oppervlak met een warmer geheel van sintels, of metalen platen en hete ijzers voor het dubbele doel van het doordringen van de was in de ondersteuning en het gladmaken van het oppervlak.
Dit was het delicate fase van de hele procedure, omdat a overmatige hitte hij zou de was hebben gegoten, het schilderij onherstelbaar hebben geruĆÆneerd, terwijl a warmte te klein of niet gelijkmatig verdeeld, zou het oppervlak niet zijn typische glans hebben gegeven.
Nadat de ondersteuning was afgekoeld, werd deze verplaatst naar laatste polijsten met een schone doek.
de Punische was het werd verkregen door het meerdere keren te koken maagdelijke bijenwas in zeewater met toevoeging van nitrum (een natriumcarbonaat, natriumhydroxide en kaliumhydroxideverbinding); terwijl de poederpigmenten waarschijnlijk hetzelfde waren als de andere schildertechnieken.
Echter, depraktische toepassing van dit systeem is vrij moeilijk, zowel voor dehoog gevaar vertegenwoordigd door het gebruik van zeer hete instrumenten, die voor de opmerkelijk apparatuur van noodzakelijke apparatuur:
kommen of dienbladen die bestand zijn tegen vuur of hitte (van oudsher in terracotta of metaal en momenteel ook van pyrexglas) en een middel om warmte te genereren, zoals een kachel of een camping- of laboratoriumkachel, of in oude kleine vuurtjes, warmers en vuurpotten.
Als een alternatief voor wat hierboven is beschreven, kunt u, om risico's en problemen tot een minimum te beperken, nog op twee andere manieren doorgaan:
- opnieuw inpakken recept van eenvoudiger uitvoering- kies voor het eenvoudige bescherming van een muurschildering uitgevoerd met een andere techniek (zoals fresco of kalkverf) met toevoeging van Ć©Ć©n vloeibare waslaag.
Deze laatste procedure, zei encausticaturahet moet duidelijk onderscheiden worden van de echte encaustische stof.

Detail van een wandtapijtdecoratie van Pompeii waarschijnlijk afgewerkt in encaustic.

Met dit systeem waren ze waarschijnlijk klaar wanddecoraties van Pompeii.
De chemische analyses op sommige monsters van versierde pleisters hebben eigenlijk geen sporen van ontdekt wax in de samenstelling van kleuren, die in plaats daarvan werd gebruikt zoals beschermende vernis, noodzakelijk om de decoratie extreem zacht, glad en glanzend te maken.
Volgens andere hypothesen werden deze decoraties in plaats daarvan eerst gemaakt waarbij de achtergrondkleuren werden toegepast op fresco en vervolgens het definiƫren van de details (inclusief bijvoorbeeld de randen van het tapijt zichtbaar in de afbeelding aan de linkerkant) tot encausto.

Het eigentijdse systeem voor het maken van muurschilderingen met encaustic

een uitvoeringssysteem van de encaustic zeker gemakkelijker en verdisconteerd voor de hedendaagse behoeften is het volgende:
1) eerst moet je de juiste krijgen pigmenten voor fresco's, van het uitstekende vloerwas met bijenwas, terpentijn of terpentijn, borstel van verschillende grootte, kommen (indicatief Ć©Ć©n per kleur), katoenen doeken, zachte doeken en a haardroger (eventueel uitgerust met een verlengstuk, als de stopcontacten te ver weg zijn) om de nodige warmte te genereren.

Met de encaustische techniek is het mogelijk om decoraties te verkrijgen met een oppervlak dat lijkt op de muurschilderingen van Pompeii.


2) bereid de kleuren voor het mengen van de pigmenten in poeder voor fresco met een beetje water, de vloer was en een klein deel van terpentijn of terpentijn essentie: de juiste dichtheid van elke kleur is vergelijkbaar met die van de tempera die wordt gebruikt voor het schilderen op canvas, maar het deeg mag niet te vloeibaar zijn om onaangenaam druipen te voorkomen.
Het heeft de voorkeur om de componenten in deze volgorde te mengen: pigment in poeder, water, vloerwas en tenslotte terpentine of terpentine. Echter, om de meer geschikte doseringen, is het raadzaam om wat te doen voorlopige tests op een verborgen deel van de ondersteuning om te versieren.
3) op dit punt kunnen we voer het schilderij uit, indien nodig mengen van de kleuren om tussentijdse tinten te verkrijgen. Als het klaar is, is het noodzakelijk laat het oppervlak rusten voor een paar dagen, zodat de was goed kan coaguleren.
4) vervolgens wordt het couplet gegoten vloerwas in een kom, zonder toevoeging van enig pigment of aanvullend ingrediƫnt, en ja borstelen het hele oppervlak, denkend dat het opstellen het gaat goed uniform en geen verzakking te genereren. Voor een betere kwaliteit van het voltooide werk is het raadzaam om er een te geven tweedehands was.
5) als het klaar is, moet het worden gedaan laat de was doordringen in de laag pleister, verwarming gelijkmatig het oppervlak met de fƶhn.
6) eenmaal afgekoeld, gaat het vervolgens naar laatste polijsten, uit te voeren in twee fasen: eerst met een katoenen doek (niet om lelijke weefselvezels achter te laten) en de volgende dag met een zachtere doek.
7) delaatste effect het wordt een schilderij met een zeer glad en glanzend, satijn en bijna doorschijnend oppervlak.



Video: Bloemen glasschilderijen